Гусли и ударные инструменты в составе народного оркестра

В 1970 – 1980-х гг. оркестры русских народных инструментов ограничивались применением двух разновидностей гуслей - клавишных и щипковых. Наибольшее распространение имели клавишные гусли; поэтому композиторы (оркестраторы) нередко писали оркестровые голоса щипковых и клавишных гуслей с таким расчетом, чтобы их партии в упрощенной редакции могли быть исполнены на одних клавишных гуслях.

Современные оркестры народных инструментов все более охотно включают в свой состав еще одну разновидность гуслей – гусли звончатые. Информация об участии различных разновидностей гуслей в известных московских, санкт-петербургских и региональных народно-инструментальных коллективах размещена в Таблице 16. Как видим, гусли звончатые участвуют более чем в половине представленных здесь оркестров:

Таблица 16

Оркестр им. Осипова (г. Москва)	3 (щипковые, клавишные, звончатые)
Оркестр ВГТРК (г. Москва)	2 (щипковые, клавишные)
Оркестр ГМК им. Гнесиных (г. Москва)	1 (клавишные, включая совмещение с гуслями звончатыми)
Оркестр «Русские узоры» (г. Москва)	1 (клавишные)
Оркестр им. Андреева (г. Санкт-Петербург)	2 (щипковые, клавишные, включая совмещение с гуслями звончатыми)
Оркестр ГРКО (г. Санкт-Петербург)	1 (клавишные)
Оркестр «Метелица» (г. Санкт-Петербург)	1 (клавишные, включая совмещение с гуслями звончатыми)
Оркестр «Серебряные струны» (г. Санкт-Петербург)	2 (клавишные, звончатые)
Оркестр «Онего» (г. Петрозаводск)	1 (клавишные)
Оркестр ГОРНИ (г. Череповец)	2 (щипковые, клавишные)
Оркестр «Виртуозы Кубани» (г. Краснодар)	1 (клавишные, включая совмещение с гуслями звончатыми)

(Полный инструментальный состав известных московских, санкт-петербургских и региональных оркестровых коллективов, представленных в Таблице 16, подробно рассмотрен в рубрике «Вариации современного состава о.р.н.и.»).

О количестве исполнителей на ударных инструментах можно говорить условно - все зависит от характера музыкального произведения. Тем не менее, специфика структуры оркестра, своеобразие взаимосвязей ударных со струнными народными инструментами (образующих в ряде типичных случаев практически однородную звучность) - создает естественные предпосылки для самого разнообразного и широкого использования различных видов ударных инструментов в о.р.н.и.

Целесообразность широкого использования ударных в народно-инструментальном составе связана также с исполнением многочисленных произведениями жанрового характера, свойственных репертуару русского народного оркестра.

О разнообразном и широком использовании ударного инструментария в народном оркестре свидетельствует, например, ряд крупных произведений для русского народного оркестра, созданных в 1970 – 1980 гг. крупнейшими композиторами, работавшими в данной сфере (см. Таблицу 17). Римские цифры в этой таблице соответствуют различным произведениям крупной формы для о.р.н.и.: (I) - Сюита «Красный Петроград» Б. Кравченко; (II) - «Русская симфония» Л. Балая; (III) - Сюита «Ивановские ситцы» Ю. Зарицкого; (IV) - Концерт для оркестра «Северная величаль» В. Сапожникова; (V) - Симфония-Концерт Ю. Шишакова.

Таблица 17

Литавры	I, II, III, IV, V	Деревянный брусок	I, III, IV
Малый барабан	I, II, III, IV	Бубен	I, II, III, IV
Большой барабан	II	Бубенцы	I
Тарелки	I, II, III, IV, V	Ксилофон	I, II, IV, V
Треугольник	I, II, IV	Вибрафон	I, II, III, IV
Тамтам	III, IV	Колокола	III, IV
Бонги	III	Колокольчики	I, III, IV, V
Бич	II, IV	Челеста	V

Современные оркестровые коллективы имеют с своем составе 3 – 4 основных исполнителя на ударных инструментах. Состав из 4-х исполнителей позволяет наиболее конструктивно распределить различные виды ударных инструментов, например:

Таблица 17-а

I-я партия	литавры
II-я партия	ударные без определенной высоты звука: малый барабан, большой барабан, тарелки, треугольник, бонги и т.д.
III-я партия	звуковысотные инструменты: ксилофон, вибрафон, колокола, колокольчики и т.д.
IV-я партия	народные инструменты: бубен, ложки, трещотка и т.д.; регулятор

Разумеется, в зависимости от конкретных требований исполнения тех или иных произведений, распределение оркестровых партий может регулироваться несколько иначе.

В заключение следует специально упомянуть о том, что выразительное, виртуозное применение ударных инструментов в оркестровке - вовсе не означает их чрезмерного использования. Тем более что просчеты в этом отношении всегда чрезвычайно чувствительны. Из теории и практики оркестровки хорошо известно, что злоупотребление ударными инструментами - такой же недостаток в оркестровке, как и непонимание их выразительных возможностей, скудность, ограниченность их использования.